Янь Ин 
 
 

14 апреля 2007 года было объявлено об учреждении Сянганского управления развития кинематографии. Бюджетом нового ведомства предусмотрено вложить 300 млн. сянганских долларов в развитие местной киноиндустрии. Так случилось, что последнее десятилетие кинопроизводство в Сянгане находилось в упадке. Этому способствовали объективные причины. Хотя китайское правительство максимально старалось обезопасить особый административный район от финансовых потерь, после возвращения его в состав КНР, некоторые отрасли экономики, в том числе и киноиндустрия, понесли убытки. Но в последние годы сянганское кинопроизводство начало выходить из кризиса, обретая второе дыхание.

ТЯЖЕЛЫЕ ВРЕМЕНА

В 1997 году фильм Ван Цзявэя (Вонг Карвая) «Счастливы вместе» получил награду на Канском кинофестивале за лучшую режиссуру. Сюжет фильма рассказывал о непростых отношениях двух молодых людей, представителей сексменьшинств. Они уезжают из Сянгана в Аргентину накануне его объединения с КНР. Режиссер отразил трудности и переживания сянганцев в этот непростой момент истории, когда многие откровенно боялись предстоящего события и уезжали за границу. Покинули Сянган и многие известные актеры, продюсеры, режиссеры. Для местной киноиндустрии, которая до этого считалась ведущей в Азии, настали тяжелые времена. Голливудские фильмы прочно завоевали лидерство в местном кинопрокате, собирая рекордные кассовые сборы. Такое положение дел не могло не влиять на местных кинопроизводителей. Никто не хотел вкладывать деньги в отсталое во всех отношениях сянганское кино. И даже международный успех отдельных картин не мог переломитьобщую ситуацию в отрасли. В 1998 году состоялась премьера фильма «Всадники шторма». Это был классический китайский боевик в стиле кунфу, где хорошие парни воюют с плохими и добро в конце концов побеждает. Зрителям фильм понравился потому, что его создатели применили новейшие технологии съемок различных трюков. Это была картина на мировом уровне. Однако следующий фильм «Герой» уже не вызвал такого интереса и не имел коммерческого успеха.

Финансовый кризис 1998 года поставил киноиндустрию Сянгана на грань краха. В тот год было снято всего 85 лент. Инвесторы решали свои проблемы, им было не до искусства. Конечно, постепенно ситуация на финансовом рынке стабилизировалась, но кризис показал, что вся индустрия кино Сянгана нуждается в реформировании. Необходимо было прекратить погоню за сиюминутной прибылью и наладить стабильное, качественное, современное кинопроизводство.

ПАДЕНИЯ И ВЗЛЕТЫ

1999 год для кинематографистов Сянгана можно было назвать урожайным. Было снято 169 фильмов. Некоторые из них даже собрали неплохую кассу. Но общая картина была безрадостной. Местные кинематографисты проигрывали голливудским по всем статьям. И дело было не в том, что у Голливуда больше денег и их картины сделаны на более высоком техническом уровне. Проблема оказалась не в деньгах и технологиях: содержание сянганских лент оставляло желать лучшего.

Пока кинопроизводители искали выход, пустующие ниши постепенно занимали южнокорейские и японские ленты. А сянганские режиссеры лишь изредка радовали своего зрителя удачами. В 2000 году все тот же Ван Цзявэй получил приз на Канском кинофестивале за картину «Любовное настроение».

Годом выхода из кризиса можно назвать 2002 год, когда на экраны вышли сразу две очень самобытные киноленты «Шаолиньский футбол» и «Кунфу» режиссера Стефана Чжоу. Автор этих лент нашел необычное решение, соединив комедию, кунфу и современные спецэффекты в единое целое. Микс получился весьма оригинальным, оба фильма пользовались успехом в мире. Затем последовали удачные премьеры новых работ Джекки Чана «Новая полицейская история» и «Миф», успешный прокат трилогии Эндрю Лау «Двойная рокировка». Последний собрал 50 миллионов сянганских долларов, сумма после длительного застоя рекордная. Многие мировые СМИ после премьеры «Рокировки» заговорили о возрождении сянганского кинематографа.

В ЕДИНСТВЕ СИЛА

Творческий кризис заставил сянганских кинематографистов искать новые пути реализации своих творческих идей и планов. Активно идет сотрудничество с коллегами из других китайских киностудий. Тем более, что китайское правительство обеспечило экономическую платформу для обоюдной выгоды новых творческих союзов. Как результат, в 2003 году на различных телеканалах Китая состоялись премьеры 30 новых телесериалов, созданных сянганскими и китайскими группами.

Совместные кинопроекты тоже оказались успешными. Ленты Джет Ли (Ли Ляньцзе) «Хо Юаньцзя», Джекки Чана «Проект ВВ», Чжи Лянчжана «Поединок острословов» с большим успехом прошли на экранах китайских кинотеатров. Совместная работа дала многим сянганским режиссерам второе дыхание в творчестве. В 2004 году новая работа режиссера Чэнь Кэсина еще до премьеры стала сенсацией. И дело было не только в том, что в картине были заняты звезды азиатского кино, а в том, что это был первый китайский киномюзикл. До Чэня ни один китайский режиссер не отваживался на такие эксперименты. Зрители и критика с теплотой отзывались о ленте после премьеры.

Сейчас уже наметилось преодоление кризиса в сянганском кинематографе. Говоря сухим языком цифр, доходы от проката сянганских лент только в Китае выросли почти на 20 миллионов юаней и составили 364 миллиона юаней за 2006 год. Режиссеры и актеры, такие как Джон Ву, Стефан Чжоу, Джет Ли, которые в свое время прославили на весь мир сянганский кинематограф, снова работают, снимают новые фильмы. Возможно, что скоро опять настанет золотое время сянганского кино, которое, как феникс, возрождается из пепла после тяжелых времен. 

Добавить комментарий:

Звездочкой * отмечены поля, заполнение которых обязательно.

Русская клавиатура

Имя

E-mail *

Сообщение *

---

Код

Введите код *